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      <image:title>Evènements - Conférence: Emaux de cendres - Démarquez-vous</image:title>
      <image:caption>Quel que soit le cas, la façon dont vous racontez votre histoire en ligne peut faire toute la différence.</image:caption>
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      <image:title>Evènements - Exposition: L'étrange entêtement des tapirs - Démarquez-vous</image:title>
      <image:caption>Quel que soit le cas, la façon dont vous racontez votre histoire en ligne peut faire toute la différence.</image:caption>
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      <image:caption>"La caresse du rocher" Un souffle de feu, une incarnation de lumière sur une roche polie, appelle la main, et sa caresse, pour faire provision de lumière.</image:caption>
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      <image:caption>Grès de Treigny, colombin, H : 27 , diam 20, temmoku et nuka aux cendres de roseau et de chêne.</image:caption>
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      <image:caption>détail temmoku et émail nuka</image:caption>
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      <image:caption>Grès de St Amand, tournage, émail céladon, H 17, diam 16, dahlias</image:caption>
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      <image:caption>Grès de Treigny, émail shino, H 22, L 38, P 8</image:caption>
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      <image:caption>Grès de treigny, plaque, H , L ; P; émail shino</image:caption>
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      <image:caption>Grès de treigny, tournage, émail de cendres de peuplier sur temmoku</image:caption>
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      <image:caption>grès de treigny, tournage, émail de cendres de pommier sur temmoku</image:caption>
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      <image:caption>grès junot, colombin, H 29, diam 26</image:caption>
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      <image:title>Pots</image:title>
      <image:caption>Grès junot, colombin, H 18, diam 25</image:caption>
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      <image:title>Pots</image:title>
      <image:caption>grès de st amand, émail shino malcolm davis rouge,</image:caption>
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      <image:title>Pots</image:title>
      <image:caption>Grès de st amand, émail shino malcolm davis rouge</image:caption>
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      <image:title>Accueil</image:title>
      <image:caption>Christine Brückner Céramiques</image:caption>
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      <image:title>La douceur du rocher</image:title>
      <image:caption>"Algues", Grès de Treigny, H:44cm, L:38cm; P:32cm</image:caption>
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      <image:title>La douceur du rocher</image:title>
      <image:caption>"Algues", dos</image:caption>
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      <image:title>La douceur du rocher</image:title>
      <image:caption>"Double déhanché"; Grès de St Amand; colombin; H: 54; L:34; P : 27</image:caption>
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      <image:title>La douceur du rocher</image:title>
      <image:caption>"Double déhanché", Grès de St Amand; Colombin; H: 54; L:34; P:27</image:caption>
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      <image:title>La douceur du rocher</image:title>
      <image:caption>"Geborgenheit" ; Grès de Treigny; colombin; H:39; L:37; P:20</image:caption>
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      <image:title>La douceur du rocher</image:title>
      <image:caption>"Geborgenheit" dos</image:caption>
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      <image:title>La douceur du rocher</image:title>
      <image:caption>Ces pièces ont été façonnées avec la technique du colombin: deux mains, un fil, une estèque, des outils minimalistes! Puis elles ont été polies à la cuillère et dégourdies. Enfin elles ont été enfumées, une technique de cuisson qui date du néolithique.</image:caption>
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      <image:title>La chaleur du volcan</image:title>
      <image:caption>Ces “volcans” ont été réalisés à partir de terres laissées à l’abandon à l’extérieur, été comme hiver, lavées par la pluie et séchées par le soleil, puis assemblées en concrétions abruptes. Les émaux qui s’y superposent peuvent être des Temmokus, des Shinos, ou faits à partir de cendres. Les cuissons ont été faites en four à gaz, en réduction, autour de 1280°C.</image:caption>
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      <image:title>La plénitude des graines</image:title>
      <image:caption>Grès de treigny, H 21, diam 28, Email de cendres de pommier sur temmoku</image:caption>
    </image:image>
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      <image:title>La plénitude des graines</image:title>
      <image:caption>Photo Hanna Zapylaieva</image:caption>
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      <image:title>La plénitude des graines</image:title>
      <image:caption>Rouge de cuivre sur temmoku, Photo Hanna Zapylaieva</image:caption>
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      <image:title>La plénitude des graines</image:title>
      <image:caption>Colombin, H: 46 diam 23 , rouge de cuivre sur temmoku. Photo Hanna Zapylaieva</image:caption>
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      <image:title>La plénitude des graines</image:title>
      <image:caption>Grès de treigny, H 24 , diam 22, émail de cendres de pommier sur émail noir</image:caption>
    </image:image>
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      <image:title>La plénitude des graines</image:title>
      <image:caption>Grès de treigny, H 20, diam 26, Email de cendres de fougères</image:caption>
    </image:image>
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      <image:title>La plénitude des graines</image:title>
      <image:caption>Grès de treigny, H 21, diam 28, Cendres de pommier sur temmoku</image:caption>
    </image:image>
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      <image:title>La plénitude des graines</image:title>
      <image:caption>Grès de treigny, H 18, diam 27, Email de cendres de pommier, de fougères et d'anthemis partiellement sur temmoku</image:caption>
    </image:image>
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      <image:title>La plénitude des graines</image:title>
      <image:caption>Cendres de pommier, de fougère et d'anthemis sur temmoku</image:caption>
    </image:image>
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      <image:title>La plénitude des graines</image:title>
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      <image:title>La plénitude des graines</image:title>
      <image:caption>Grès de St Amand, colombin, H 25, diam 28, cendres de pommier sur temmoku</image:caption>
    </image:image>
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      <image:title>La plénitude des graines</image:title>
      <image:caption>Les émaux de cendres de plantes nous apportent surprise et délicatesse. Leur composition demandent une recherche rigoureuse et consciencieuse. Pour en savoir plus :</image:caption>
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      <image:title>Bio - Make it stand out</image:title>
      <image:caption>Christine Brückner</image:caption>
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      <image:title>Bio</image:title>
      <image:caption>En 2008 j’ai créé le “Tapir entêté”, sculpture animalière évolutive , que j’ai confié à de nombreux artistes (114 !), français et internationaux , afin que chacun puisse se l’approprier et en faire une sculpture originale. En partenariat avec la galerie Terres d'Aligre, nous avons organisé une exposition tous les deux ans, mettant en scène de nouveaux tapirs, entre 2010 et 2020.</image:caption>
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      <image:title>Bio</image:title>
      <image:caption>Depuis 2010, j’organise des stages et des master-class sur la thématique de l’émail (shino, céladon, temmoku, émaux de cendres) en France et en Belgique.  En 2014, j’ai installé mon atelier en Normandie, afin de pouvoir être le plus proche possible de mes nouvelles matières premières pour la fabrication des émaux : feuilles, fougères, argile, coquillages…et pouvoir cuire dans un four à gaz. Je continue mes recherches d'émaux céramiques en utilisant les matières premières locales, les cendres de mon insert, la terre de mon jardin…</image:caption>
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      <image:title>Bio</image:title>
      <image:caption>Très sensible à la métamorphose climatique et à la perte de la biodiversité, j’ai décidé de minimiser mon « empreinte carbone » en ne produisant pas à outrance, en expérimentant les matières premières locales, et en essayant de baisser les températures de fusion. C’est notre nouveau challenge : transformer l’art(isanat) céramique, extrêmement polluant aussi bien par les matières premières que par les techniques de cuisson, en un savoir-faire vertueux.</image:caption>
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      <image:title>Les shinos - Make it stand out</image:title>
      <image:caption>Whatever it is, the way you tell your story online can make all the difference.</image:caption>
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      <image:title>Les shinos</image:title>
      <image:caption>L’émail shino est attesté depuis le 16e siècle au Japon (période Momoyama), et la légende raconte qu’Oda Nobunaga, l’un des trois grands guerriers qui oeuvra à la réunification du Japon, aurait commissionné un potier (Kato Kagemitsu) pour fabriquer des bols (et autre vaisselle) pouvant servir à la cérémonie du thé. La texture, le jeu des couleurs, la possibilité d’y intégrer des décors a suscité l’engouement à l’époque et donné lieu à diverses variantes témoignant de la créativité des potiers.</image:caption>
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      <image:title>Les shinos</image:title>
      <image:caption>On trouvera le e-shino, (shino avec des décors sous l’émail), le aka-shino (shino rouge), le nezumi shino (shino gris), le Hai-shino (shino aux cendres), le neriage-shino (shino sur terres mêlées). Après cet enthousiasme qui dura un peu plus d’un siècle, le shino tombera en désuétude et ne réapparaîtra qu’à la fin du 19e siècle, début du 20e, lorsque deux maîtres potiers japonais, Arakawa Torozo et Kato Tokuro, retrouvent des tessons originels, font des recherches et remettent le shino au goût du jour.</image:caption>
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      <image:title>Les shinos - Puis, grâce au “miracle” de la mondialisation, le shino est apparu chez les potiers anglais, américains, européens, australiens.</image:title>
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      <image:title>L'enfumage - Make it stand out</image:title>
      <image:caption>Whatever it is, the way you tell your story online can make all the difference.</image:caption>
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      <image:title>L'enfumage</image:title>
      <image:caption>Techniquement, l’enfumage est d’une simplicité élémentaire : dans une bassine, une fosse, une malle, un bidon, préalablement percés de trous afin de laisser entrer un peu d’oxygène, on pose une pièce que l’on recouvre de sciure, de branchages, de feuilles mortes, de fleurs séchées… Certains aventureux y ajouteront des peaux de bananes séchées, peaux d’avocats, algues, sel, sulfates de cuivre ou de fer pour apporter des couleurs métallescentes. (La technique d’enfumage “à ciel ouvert” - sans bidon, en déposant des pièces dans le la sciure - est réservée à la cuisson raku.)</image:caption>
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      <image:title>L'enfumage</image:title>
      <image:caption>On ferme le bidon, la malle, la fosse, la bassine avec un couvercle semi-étanche (il faut que la fumée puisse s’échapper mais pas trop vite) et on procède à l’allumage. Puis l’attente s’installe, car plus l’enfumage est long, plus les résultats sont intenses… Et voilà. Par contre, pour obtenir un résultat captivant il faut préalablement polir la pièce ; le travail est là, dans les heures de polissage. On peut alors aussi bien enfumer de la porcelaine bien blanche, de la faïence ou même des terres plus foncées comme du grès.</image:caption>
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      <image:title>L'enfumage</image:title>
      <image:caption>Cette technique a été utilisée dès le néolithique et très largement dans la tradition céramique : les “poteries noires” en Grèce, dans l’Est de l’Europe, en Amérique du Sud ...</image:caption>
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      <image:title>Les émaux de cendres - Make it stand out</image:title>
      <image:caption>Email de cendres de fougère partiellement superposées à un temmoku</image:caption>
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      <image:title>Les émaux de cendres</image:title>
      <image:caption>Pourquoi utiliser des cendres de plantes comme élément de composition d’un émail ? Les cendres de plantes apportent des combinaisons d’éléments minéraux que l’on ne trouve pas dans les autres matières premières. En effet, chaque type de végétal se nourrit de manière particulière et absorbe les minéraux en différentes proportions. Les végétaux contiennent également des oligo-éléments (cuivre, fluor, bore, cobalt, césium, strontium…), parfois en quantités si infimes qu’ils ne sont pas relevés par les analyses, mais peuvent influer sur l’aspect final de l’émail.</image:caption>
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      <image:title>Les émaux de cendres</image:title>
      <image:caption>Depuis quand utilise-t-on des cendres de plantes dans l’émail ?</image:caption>
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      <image:title>Bonus</image:title>
      <image:caption>La BIble !</image:caption>
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      <image:title>Bonus</image:title>
      <image:caption>John Britt, Mid-range Glazes, le livre le plus pratique de cette bibliothèque</image:caption>
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      <image:title>Bonus</image:title>
      <image:caption>technique et pratique</image:caption>
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      <image:title>Bonus</image:title>
      <image:caption>Les belles réalisations de Daniel de Montmollin</image:caption>
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      <image:title>Bonus</image:title>
      <image:caption>Un physicien doublé d'un chimiste pour un ouvrage vraiment technique</image:caption>
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      <image:title>Bonus</image:title>
      <image:caption>Une promenade en écosse ou l'on récolte de quoi faire ses émaux</image:caption>
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      <image:title>Bonus</image:title>
      <image:caption>Incontournable</image:caption>
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      <image:title>Bonus</image:title>
      <image:caption>une merveille</image:caption>
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      <image:title>Bonus</image:title>
      <image:caption>Les méthodes de recherches des glaçures</image:caption>
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      <image:title>Bonus</image:title>
      <image:caption>incontournables, les diagrammes de Daniel de Montmollin existent aussi en anglais !</image:caption>
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      <image:title>Bonus</image:title>
      <image:caption>De nos jours, il est inclus dans "Pratique des émaux de grès"</image:caption>
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      <image:title>Bonus</image:title>
      <image:caption>Tout le japon est dans ce livre, depuis les émaux de cendres jusqu'au four "sans fumée"</image:caption>
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      <image:title>Bonus</image:title>
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      <image:title>Indispensable - Emaux de cendres - Pourquoi utiliser des cendres de plantes comme élément de composition d’un émail ?   Les cendres de plantes apportent des combinaisons déléments minéraux que l’on ne trouve pas dans les autres matières premières. En effet, chaque type de végétal se nourrit de anières particulière et absorbe les minéraux dans des proportions différentes. Ils contiennent également des oligo éléments (cuivre, fluor, bire, cobalt, césium, strontium…) parfois en quantités si infimes qu’ils ne sont pas relevés par les analyses, mais peuvent influer sur l’aspect final de l’émail.</image:title>
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